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吳蠻
一曲琵琶饗知音 音樂從根出發 推向西方
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(記者程果兒專訪)
學習和推廣中國傳統樂器，也是了解自己「根」文化的好方法。
1月23日，吳蠻在比佛利山安娜堡表演中心（The Wallis Annenberg Center for the Performing Arts），聯手「上海四重奏」樂隊，通過小提琴、中提琴、大提琴與琵琶，為中外觀眾獻上很多喜慶的中國樂曲，也有琵琶獨奏演出，也讓南加州民眾再一次認識到這位在格萊美獎上大放異彩的華裔演奏家。
吳蠻於上世紀90年代從中國移民到美國，她回憶說，剛從中央音樂學院畢業來到美國時，行李裡帶了七件中國傳統樂器，那個時候她只會說幾句英語，要在這個西方世界裡走出一條中國傳統樂器演奏家的音樂之路，並不是一件容易的事。抱著不放棄中國傳統樂器的信念，吳蠻在一條既充滿了重重挑戰又孕育著無限發展前途的路上，走出了一條成功的大道。
1994年，吳蠻與著名的克羅諾斯四重奏樂隊寫下作品「鬼戲」，正對琵琶興趣盎然的克羅諾斯欣然接下作品，立即進行了世界巡演，隨著這部作品的成功，吳蠻被邀請至更多藝術領域的創作中，不僅、當代舞、劇本寫作以及視覺藝術等領域都向她拋來了橄欖枝。隨後吳蠻遇到美國著名作曲家特裏瑞裏和菲利浦格拉斯，他們的合作讓吳蠻名氣越來越大，並代表中國藝術家在雅典奧運會期間對該曲作了世界公演。
吳蠻的迅速走紅，不僅引起音樂界的廣泛關註，導演李安也註意到了她，他讓吳蠻在電影「喜宴」、「飲食男女」中，參與電影配樂的部分演奏，此外，吳蠻在波士頓的各個大學裏定期開設有關琵琶演奏的講座，由此她與同樣活躍的大提琴家馬友友結識。1999年，中國前總理朱鎔基與美國前總統克林頓會晤期間，吳蠻與馬友友受克林頓之邀，走進白宮演奏。同年，馬友友推選她獲得加拿大格林·古爾德新人獎，這是第一位獲此殊榮的女性，並且是非西方器樂演奏家。她還與馬友友共同組建了「絲綢之路」音樂計劃。
2006年，由陳怡作曲、吳蠻演奏的作品「上古之舞」 引起美國媒體的關註，「紐約時報」藝術版用整版篇幅報道吳蠻的音樂成就。吳蠻說，這麼多年來，除了和西方作曲家及西洋樂隊的合作，她的個人演奏裡永遠都保留了中國最傳統琵琶經典曲目，如「春江花月夜」、「十面埋伏」等，只要有機會向人們介紹中國傳統樂器和文化，她都會去，無論是哪裡——社區、學校、露天，或是卡耐基音樂廳或林肯中心。正是這份對中國傳統文化的使命感，讓吳蠻走上了世界的大舞臺。
回首自己20年走過的路，吳蠻說，當她走出去，和許多西方傑出的作曲家和音樂家合作這麼多年後，做了許多跨界和跨文化的文化合作，然後回過頭來再看中國文化，才看到中國文化的厚度，在與他們合作的過程中，吳蠻也把中國文化和音樂思想帶給西方的音樂家，讓他們創作的過程中，也拓寬了西方音樂的領域。
在經過了20年與西方音樂家的合作後，她說自己現在最常思考的問題就是想找自己的根，向西方世界介紹和推崇中國的文化和音樂。目前吳蠻與馬友友簽約了同一家唱片公司，她常常與西方音樂人合作，把中國傳統樂器琵琶融入不同類型的樂曲中，形成獨具一格的創新風格。
同時她也希望中國人能更多地認識自己的文化，承傳傳統中華文化，對於現在很多中國家長不遺餘力地讓孩子學習西洋樂器，吳蠻說，學習中國傳統樂器可以讓孩子學習自己的文化，就像她小時候，為了能彈好琵琶，爸爸就要讓她背白居易的「琵琶行」，熟讀唐詩，遊覽中國的名勝古跡，瞭解中國的歷史文化。
吳蠻說，「作為一個中國人，應該瞭解自己的文化，自己的根。普及音樂教育是很重要的，不是一定要讓每個人都成為一個演奏家或音樂家，而是培養一個中國人對自己文化的熏陶，對人心靈和心智的培養。」
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